颜色仍旧跟传统花青有细微差别，更文雅沉着。”
“其实霜青是一种妥协的结果，大多数画家都发现，花青在纸上怎么都不对味，要么偏灰要么偏红，一点都不纯正。”
“乡下有专门的种植蓼蓝的农户给我提供原料，浸泡蓼蓝的汁液，加入石灰来回搅拌，就做成像嫩豆腐一样的土靛，这就是霜青的由来。”
“我把化学锡管颜料叫做牙膏，那里有太多真正颜色以外的成分，所以很多时候，一管颜料的名字，也只是名字而已。”
“比如牙膏的藤黄，画出来发灰暗淡，驴唇不对马嘴。”说着仇庆年拿出珍藏的一块膏状藤黄颜料，展示道：“按清代邹一桂《小山画谱》中记载：所谓藤黄，取笔管黄以嫩色者为上。这块算得是上品，如今即便是在作为其原产地的越南或者印度，也是难觅芳踪。”
这点鲁善工也知道，正宗藤黄，可遇不可求，物以稀为贵，半竹节大的一块，差不多要五六百。
藤黄取的是海藤树的树脂，有毒，在树上凿出一个口子，用中空的竹管接住流出的树脂，凝固之后再把竹管劈开，得到一整块藤黄颜料。
画的时候用毛笔在上面掭一下，就能沾到颜色。藤黄正宗与否，对画作影响非常大，因为作为三原色之一，很多颜色都需要藤黄跟花青或胭脂调和。
“当今社会任何东西都难以保证品质，工业化给所有生产都拉上快速高效的标杆，殊不知时间的力量，始终不可替代。”
“有的东西，就必须在自然或者是人力的作用下，缓慢而持续地发生改变，这种改变是不可替代的，也是其内在力量最根本的来源。”
第119章 铃朱而墨韵增辉(2/4)