，取得画面色调统一的效果。
画心有缺笔的部分，补全时，先审视画心气韵及用笔特点。然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
这个过程才是核心，乃重现大师精髓的关键！
鲁善工站在画前，拿起当家笔，沾上百一砚磨好的紫玉光，看着松石苍鹰，脑中闪过白石老人的气势，大笔一挥，一蹴而就！
看似简单，其中凝聚这段时间的全部心血，从绘画到篆刻，鲁善工相当于沿着齐白石的足迹走过一生。
不光如此，还追溯到吴昌硕，甚至更早的赵之谦，加上汤安和欧阳的毕生临摹经验，所有积累汇集一处，自然水到渠成，马到成功。
看着恢复如初的画心，鲁善工长出口气，心中泛起淡淡喜悦，终于搞定。拿起四枚印章，按在重新补好的位置，让印泥吃进画心中。
阴干片刻，防止墨色氧化，赶紧要重新装裱，下一步是托画心，行话叫小托。
将一层白鹿宣作为新命纸，用浆糊贴于画心背面，并上墙挣平，以起到加固画心、反衬墨色、使画心平展、便于镶活等作用。
如果作品不经托心，后续的各项工作几乎是无法进行。一则因为画心十分薄，在镶活及覆背时极易使画心受损。
二则由于画心不挺实、不平整，从而增加镶活和方心时的难度。日后重裱时，还会给揭裱带来很多麻烦。
飞托法！
只见鲁善工将画心正面朝下，直接平铺于案面上，用排笔蘸稀浆糊，刷于画心背面，并将命纸覆于画心背面，排实上墙。
第155章 大功告成(3/4)