，用《教父》革新了黑帮片，用《现代启示录》革新了战争片；而张然的《飞行家》在电影语言上有新突破，《唐山大地震》用近乎纪实的手法革新了灾难片。
当然，现在张然的电影经常会有用力过猛的地方，还没有达到科波拉那种举重若轻，对镜头信手拈来的程度。不过张然现在才三十出头，还处在成长期，谁知道几年之后，他能够成长到什么程度？
其实拍完《现代启示录》科波拉也才四十岁，对导演来说正是黄金时期，是最具创作力的时候，但因为这部电影他跟好莱坞制片厂关系破裂，加上其后的《旧爱新欢》票房惨败，背上了巨额债务，他再也无力独立投资拍片，只能受雇于好莱坞各大制片人赚钱还债，从此他一蹶不振。这一点，跟他的侄子尼古o拉斯凯奇后来的遭遇颇为相似。
很多人对科波拉的遭遇感到惋惜，认为他是世界上最好的导演之一，如果不是被好莱坞废掉，也许他能够把之一去掉。
科波拉对多声部蒙太奇和整体式场面调度的运用，让《教父》和《现代启示录》成为名垂青史的经典，但也导致了他后来的悲剧；现在张然打算做同样的尝试，他会不会落得跟科波拉同样的下场呢？
斯科塞斯非常欣赏张然，真的不希望张然跟科波拉一样，在最富创造力的时候，生生被废掉，开口道：“多声部蒙太奇和整体式场面调度极耗时间和精力，更重要的是会拉长拍摄周期，让电影的成本急剧上升，科波拉就是这样被毁掉的，我不希望你也栽在上面！”
张然能够感受到斯科塞斯的关切，冲他笑了笑，道：“我没有科波拉先生的才华，《教父》对我来说是遥不可及的目
第700章 羡慕嫉妒恨(2/6)