合格的民乐手可以配合参加演出。”
团长大喜：“那太好了！20人可以凑成个小乐队了。不过你们有乐器吗？”
东方燕更是胸有成竹地回答：“应该带了，不够的话我们的客座教授会想办法的。”
第二天的演出，中国乐团改演了民乐曲目，乐队的成员除了原来10名民乐系的教师，充实了乔荻荻、陆曼曼、修姝、顾鸿、劳行思、房朵、曹过儿和秋琪、秋婉和秋依10人，加上东方燕共21人。
团长和团员们都惊奇顾鸿和她的三个秋弟子还有修姝、东方燕什么时候学会民乐了呢！在台上流畅配合自如的范儿俨然是浸润多年的民乐高手。
接下来几天中国乐团的演出十分成功，观众似乎觉得这个民乐队的水准与以前接触过的不一样，一个崭新的感觉和高度。
大部分团员没事了，只好坐在台下欣赏节目。大家奇怪为什么有东方燕参加的节目会赢得热烈的掌声，也不懂下面的观众总是喊出“音乐神童”和“小八仙”是什么意思。直到闭幕式的音乐晚会上看到特邀的“八仙小合奏”才清楚，而到了温莎和东方燕即兴创作的节目时，才知道观众为什么喜欢东方燕。
温莎和东方燕的即兴创作节目是在给音乐节上正式演奏的129首原创音乐人颁发完奖金和证书之后进行的。看来奖金和荣誉确实调动出积极性，有的音乐家一人就奉献了八、九首原创音乐，荣获奖金数万美元。
奉阳音乐学院的师生惊奇着东方燕居然以维也纳音乐之友协会的会员身份上台表演，请来随团的中央音乐学院顾问都是一脸惊讶，国内被吸收加入维也纳音乐之友协会的教授不过
第二十章 维也纳的鲜花(3/6)