会主义国家，我们国家对艺术的态度是文艺作品要为最广大的人民服务。中国革命靠的是农村包围城市的路线，也就是群众路线。我们认为要对抗好莱坞就要走群众路线，要拍观众喜闻乐见的电影。只有团结了最广大的人民群众，让最广大的人民群众喜欢我们的电影，那我们才能够打败好莱坞。
电影的路该怎么走，各国的情况各有不同。就像苏联十月革命是在城市取得成功的，那是苏联自身的条件决定的。我们中国的情况跟苏联不同，就不能走这条道路。在中国革命的早期，有一帮人主张学习苏联，在城市搞革命，结果损失惨重，最终靠农村包围城市的路线取得了成功。我觉得电影也是这样，法国大学生多、知识分子多，走精英路线、作者路线也许能够成功。但我们中国贫穷落后，国民受教育程度比较低，拍高深的艺术片大家不爱看，精英路线肯定是走不通的，只能走群众路线，用商业片跟好莱坞争夺文化控制权。
我认为商业电影和艺术电影并不是对立，尤其是在好莱坞大兵压境的情况下，双方更应该携手合作，守住我们的文化。”
娜塔莎-金斯基不懂许望秋在讲什么，群众路线，农村包围城市这些东西听都没有听过。不过其他人大部分都能够听懂，这些人基本上都是佐派，甚至读过《太祖语录》，只是他们没想到许望秋会把商业片和艺术片的争论跟革命路线扯到一起，而且听上去还挺有道理。
“拍商业电影是走群众路线，是农村包围城市，你的这个说法挺有意思 。”波兰斯基是社会主义国家出来的，五月风暴的时候，他在戛纳跟戈达尔等人高呼“要电影更要革命”。他对革命认识比其他人要深，听
第201章 路线问题(3/6)