打，然后切成大全景，拍摄阿明和森川扭打，紧接着，松波跑进镜头，将阿明和森川拉开……”
佐藤纯弥从影多年，水平还是有的，他对这场戏的分镜四平八稳，几乎挑不出毛病，但也没有任何亮点可言。许望秋轻轻摇了摇头：“这部分是松波的回忆，我觉得还是从松波的视角来拍比较好。我是这么想的，先给一个全景，阿明和森川在打架，一群东瀛小孩在旁边起哄。这时候镜头是静止的，然后镜头突然开始动了，向着阿明和森川他们快速推过去。当镜头推成特写的时候，镜头外传来松波的声音‘住手！你们干什么’，然后镜头切成全景，松波把森川拉开。这样可以更好一点，镜头逻辑更完整的。”
佐藤纯弥仔细想了想，缓缓点头道：“这样分确实更好。镜头先是静止的，然后突然往前推，观众会觉得奇怪，镜头怎么突然就快速向前推进了。等到松波的喊声出来，镜头切成全景，观众看到松波拉开森川，就会恍然大悟，刚才镜头之所以快速推进，是松波看到了阿明和森川打架，快速朝他们跑过去，要将他们拉开！”
在场众人也都纷纷点头：“这样分镜头确实更好，逻辑更加清晰。”、“我也觉得这样更好。”、“这样镜头推过去的时候，是有悬念的，更加吸引人。”
在这个时代，很多导演特别喜欢玩推镜头，尤其国产电影经常会有那种急推的镜头。本来是远景镜头，然后镜头飞快朝人推过去，推成特写镜头。这种镜头看起来好像很炫，但实际上完全没有逻辑。镜头为什么要运动，镜头为什么要推？导演是拿不出合理的解释的，唯一的理由就是炫。优秀导演的电影，镜头的架设，镜头的运动都是有逻辑支
第258章 正式拍摄(2/6)