统的基础上，发展中国的新电影。
想到中国电影在未来会遇到的困境，许望秋补充道：“中国电影不只面临电影语言落后的问题，还有个问题现在没显露出来，但几年后肯定会爆发。在50年代由于电视的普及，美国电影产业遭到了极大冲击，观众大幅度减少，票房急剧萎缩，电影业陷入了困境。美国人想尽办法，试图挽回颓势，他们将宽银幕电影、立体电影、汽车影院等一系列新技术推向市场，但并没有取得什么成效。直到最近几年，随着科波拉等年轻导演的崛起，他们革新了电影语言，并与科技结合，让美国电影逐渐走出了困境。电视对电影的冲击是世界性的问题，西方发达国家遇到了，在未来我们也一定会遇到。”
现在国内电视机非常少，还不到一百万台，而电影处在最繁荣的时候，每天的观影人次五六千万，可以说是场场爆满。电影人还没有感到电视对电影的威胁。现在听到许望秋这么说，张克和司徒兆墩微微一怔，心想许望秋的这个结论是不是太武断了？
钟惦非对电视也不了解，沉吟道：“我们跟美国的国情不同，我们也会遇到这个问题吗？”
许望秋十分肯定地点头：“东瀛电影在60年代末受电视机的冲击也陷入困境，制片厂制度崩溃。现在黑泽明都找不到投资，无片可拍；大岛渚也一样；今村昌平离开电影圈，拍电视纪录片去了；铃木清顺、敕使河原宏等大导演全部沉默了。在这十年中，东瀛电影也没有一个真正有水平的新导演冒出来。不只是东瀛这样，法国、意大利、德国也都是如此。这是科技带来的，是生产发展带来变革的，任何国家都逃不掉的。”
钟惦非和张克
第二十二章 约稿(2/6)