；而且有大量奔跑和追逐的镜头。这种拍法对任何摄影师来说，都是巨大的挑战，你敢不敢接受这个挑战？”
“全部用肩扛，还有奔跑和追逐戏？”曾练平简直以为自己听错了，轻轻摇头道，“你们这样拍肯定不行，这样拍出来画面很抖的，拍出来的画面就根本不能看！”
许望秋跟刘林他们几个对视一眼，轻笑道：“怎么不能看了？纪录片就是这样拍的啊，难道纪录片不能看吗？我们要的就是这个效果。在真正的战场上，摄影师在炮火连天的战壕里不顾个人安危，无限接近士兵和炮火，摄影效果自然不会是四平八稳的，他们选择的都是便于携带的手持摄影机，虽然最后的成片有模糊和晃动，但这种与战火的无限接近会带来无与伦比的真实感。我们就是希望拍一部接近真实战争的战争片。”
战争片采用手持摄影是斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中开启的，这种手法是在模仿约翰-福特的16毫米纪录片《中途岛战役》的感觉，营造出了极为真实，极为惨烈的战争场面。
曾练平对此有些难以接受：“那是纪录片，故事片没有这么拍的！”
许望秋轻轻摇头：“手持摄影用于电影拍摄在40年代就出现了，到了50年代随着法国新浪潮的开展，手持和肩扛拍摄电影已经很普遍了。导演们拿着纪录片的摄影机到大街上，到咖啡馆里，甚至进入了《四百击》中的摩天轮中。手持摄影在国外已经很普遍了，比如特吕弗的《朱尔与吉姆》中，三位演员在桥上相互追跑，就是非常经典的手持摄影镜头。”
曾练平没想到许望秋把新浪潮扯出来了，心想你不是抵制新浪潮，号召向好莱坞学习
第四十章 摄影风格(2/6)