一曲歌罢，以王安石为首的一篇《明妃曲》，是直接将大家从豪情万丈的边塞战场，拉回到了对于昭君出塞的无限同情之中，由此抒发了对于夷狄的愤懑，对于国家的哀婉。
词中的‘汉宫’，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”。
从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。
以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之**。
宫女之凄凉寂寞，可想而知，何况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似。
所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。
唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。
于是他借这首诗来表达对于这些可怜女子的同情，想借此唤醒国人的自强之心，堂堂华夏大国，千万别再被夷狄欺负了，重演汉唐时和亲的悲剧。
虽然现在和亲很少，但是，并不是消失了，而是变成了岁币，用岁币代替公主，向夷狄换取和平，这一样是可耻的。
要知道，此时辽国、西夏“交侵，岁币百万”，不仅给国家带来了沉重的负担，更是让得国威大损，让无数心怀社稷的文人志士为之愤懑，更对国家的软弱无能痛心疾首。
特别是自景祐年间（1034—1038）以来，“西（夏）事尤棘”。
当时有许多在宋
第一百八十五章 明妃曲对明妃曲(1/8)