这样的用色，不仅符合了物象的固有色，又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。
而劲挺的竹干和竹叶在淡赭色打底的基础上，用了石青添染而成。
石青颜色虽清新鲜亮，但小面积的运用给整个画面确实增色不少。
灰喜鹊的道：“《双喜图》。”
“《双喜图》？”吕顾愣了一下，随即摇头笑道，“秋风肃杀，何来之喜？”
吕顾所料不错，《双喜图》一经传出，立刻在汴京画坛引发了一场小地震。
原来，花鸟画还可以这么画！
原来，花鸟画可以不用浓墨重彩，彰显大富大贵，设色淡雅，也能表现处花鸟的生机与活力来！
原来，花鸟画可以不用遵循“黄家体制”，依然能够画出如此震撼人心的画作来！
崔白的名声愈发响亮了。
北宋治平二年（1065年），相国寺因为遭雨被部分破坏，已经广为人知的崔白参加了这次的壁画重绘。
宋神 宗熙宁元年（1068年），相国寺壁画重绘工作结束后，崔白因深受赏识，被召入了宫廷画院。
崔白进入画院时，已经是六十多岁的老人了，但他很受宋神 宗赏识。
因为他是个性格疏阔的人，宋神 宗特批，若无御旨，任何人都不能安排崔白作画。
崔白进入了翰林图画院之后，他的花鸟画震动了当时的画坛，从画院中人到院外的文人士大夫画家，从者甚多。
而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头，开始崇尚新意，深入
第九十六章 《双喜图》的诞生(2/3)