，哪怕是在倭国、交趾等地，那也是九段级别的。
向南作为江易鸿的学生，也曾在他留下的那些教学视频里，看到了大量的金缮修复技巧。
相对于传统的古陶瓷修复而言，金缮修复更讲究艺术性，修复后的陶瓷器物，有时候比原器物还要更加具有美感。
兴趣使然之下，向南没少在金缮修复工艺上下苦功。
可以说，他在金缮修复工艺上的水平，并不亚于他在古陶瓷修复工艺上的水准。
之所以要将金缮修复工艺和传统意义上的古陶瓷修复工艺区分开来，主要是修复工艺上的不同。
金缮修复工艺，在步骤上，尽管在初始阶段也是由清洗、拼对粘接、配补等几项工艺组成，但其所使用的材料，大多与漆艺相关。
比如，在粘接工艺上，一般的古陶瓷修复，往往使用502强力胶或者环氧树脂粘合剂，而金缮修复，则采用糯米粉兑生漆搅拌而成的麦漆来粘接器物残片。
再比如，在配补环节上，器物上有缺口时，一般的古陶瓷修复，大多使用ab强力胶加滑石粉或牙粉调制而成的糊状物，或者生石膏加清水，而金缮修复，则大多采用瓦灰加生漆调制而成的糊状物。
而且，在消耗的时间上，金缮修复要比一般的古陶瓷修复多得多，因为很多工艺，都要等到生漆混合物阴干一段时间，才能继续下一道工艺。
在练习金缮修复工艺时，往往都是在向南练习古陶瓷修复工艺的间隙里去完成的，因此，也并没有占用他太多的时间。
即便如此，向南在两个多月的时间里，也完成了几十件陶瓷器物的金缮修复。
第二百四十七章 运气真好啊（更新完毕）(2/4)