“黄册？什么黄册？黄历我倒是知道。”
“不是黄历，是黄册。”
李林波摇了摇头，简要地介绍道：
“所谓黄册，可以理解为一种古代的户口制度。明朝初期的洪武三年，明太祖朱元璋便下令在全国范围内普查人口，继而在洪武十四年正式建立起这套黄册制度。将明朝疆域内臣民的姓名、年龄、丁口、田宅、资产等，逐一登记在册，谓之‘黄册’。且每十年一造册、一式四份。作为国家核实户口、征调赋役的依据。虽说这项制度到了明代中后期逐渐废弛，但是建文帝所处的明代初期，国家对于天下臣民百姓的管控依旧十分严格。”
说到这里，大致明白了黄册为何物的赵启豪却依旧有些茫然，搞不清这与此次的鉴定有何关联。只听李林波话锋一转，随即讲到了关键之处：
“刚刚你有一句话提醒到了我，我们何不从朱允炆的后半生经历入手，重新复盘一下这幅画的来历？如果那幅画真的是朱允炆在失去帝位、逃亡隐居后所绘的，那么首先，他就必须要在逃出皇宫后活下来。”
“嗯，没错。”
赵启豪点点头，似乎终于有点儿明白了。李林波则接着道：
“不过，这看似容易的一个前提条件，在明代初期强大而严格的黄册、或者说户口制度下，却几乎难以实现。试想，一个操着京城口音的年轻人突然出现在某地，势必会引起人们的注意，更几乎不可能躲过朱棣篡位后严命各地官府的严密追捕。即便他躲在某个心善的平民百姓家中，隐姓埋名，只要官差带着各级州府、县衙所备份的黄册，上门清点登记在册的人丁数目，立即便会暴露。
明朝博物馆-3(1/4)