希望收获更多。
“你的小说里，连母亲都没出现……”胡晓峰回忆着。
《兰若无声》是连胡晓峰都没看明白的书，因为几十万字一直很散，看不到主线，出场人物怕有上百个，场景也上百，真是让人看花眼。
比如前一段还在说情侣分手，下一段就变成修鞋师傅跟美女聊高跟鞋，再下一段又是补习班老师骂学生。
当然，这也是胡晓峰当初看得太快。
这本书真要细读，再把自身的阅历压低两个档次，其实还是挺有看点，不然无尘书屋的编辑也不会给出保底合同。
事实上还有一些文学理论家说“无主线写作”是一处趋势，因为年轻一代看书并没有功利心和目标，而且看书的时间也在碎片化。
不要主线，写日常，拼人设，也是一条路子。
童小琴开篇确实是这样做的，而且还比较幽默，所以才能签约。
但过了几万字，她的幽默没了，越来越沉闷，就没人看了。
“我小说里那些人，都是我跟母亲都见过的，不一定是庙里，有些是街上，有些是超市，还有叔叔阿姨家里。”童小琴道，“虽然我不知道这些人背后的故事，但我能猜到，然后每次我会把她们的故事说给母亲听，母亲有时候同意，有时候不同意……”
胡晓峰有点明白了。
童小琴因为怀念她母亲而写书，但如果直接写母亲会让她难过，于是就拿这些与母亲有过简单交集的人物来折射情感。
从另一个意义上说，童小琴把她与母亲的交流，在书中延续了下去，尽管没有一个字提到母亲，但母亲却一直活在
第一百零九章 兰若无声(2/4)