，也就是好看、好玩、好吃的太多，古代人豪富在社会上比例太少、富足的文人又波折太多，现代人人富足如此盛世确实难得，但也应不同过去仅仅孤奋造就文化，大工业观念还要更加深入人心，更新某些“小气”、“器小”的社会氛围。现代人可以用科技呈现宏大的宇宙奇观和微观瑰异的电子世界，具体感悟自然缺失明显。当现代诗词完全社会化时，诗词变得像一带而过的事物，这些直白的描写也许千年后会像岩画般古拙起来。
古诗文在白描的文字间时空既可能无限放大、拉长，又可能无限压缩、简慢。无论是豪放，还是婉约都会存在这种现象。唐代王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”和李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”把人们的目光思 维拓展无际；北宋范仲淹《渔家傲》“浊酒一杯家万里……将军白征夫泪”目光从万里到对面、《江上渔者》“君看一叶舟，出没风波里”目光游移在风波里外；苏轼《江城子》“十年生死两茫茫”则是一夜孤灯、七十文字倾述着漫漫时光、万里微庭间足迹下的无尽相思 。想来如果将古人一点孤灯的思 绪压入现代硬盘，估计也会爆掉吧。
《红楼梦》里面的诗词形式多样、不同人物诗词各有特点，婉约居多以黛玉为代表，宏大的较少以薛宝钗的诗词气象峥嵘。红楼诗词推《葬花吟》，其源是唐代诗人刘希夷的作品《代悲白头翁》，曹雪芹用叠压的手法将黛玉在长院间徘徊血泣的景象呈现出来是其巅峰作品；《柳絮词》中薛宝钗的《临江仙》升气象是可以与潇湘妃子争锋的佳作，黛玉的《唐多令》延续了自己的风格；宝玉的《红豆曲》虽然喷涌着无限
世外仙姝看黛玉（六）(2/3)