还少了旅途的奔波劳累。
他这个大半个身体都藏在幕后的导演，也不可能完全理解演员明星们的想法。
跟艾瑞卡斯坦伯格聊了这么多，其实对墨菲最为有用的信息，还是那一点戛纳好重口
一部影片口味越重，往往越能在戛纳电影节上面引发关注，勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论，而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。
后面的剪辑中，墨菲也适当放开了戛纳展映版的尺度，影片拍摄的所有大尺度镜头，只要不跟整体情节冲突的，都被他采用合适的方式，剪辑进了这个版本当中。
在那点不多的特效制作完成之后，他再次召集演员配音，这拍摄时大面积采用现场录音，需要配音的场景并不多，主要集中在詹姆斯弗兰科、小罗伯特唐尼和杰西卡查斯坦三个演员的戏份上面。
另外，这一次的配乐墨菲还是采用了老方式，从已经有的音乐中选择合适的曲子，支付一定的版权使用费后，由专业的音效剪辑人员添加到成片的配乐之中，配乐主要以金属摇滚和电子乐为主，尤其是最后的结尾大战，配乐必须能烘托气氛。
完成这些，墨菲又剪辑出两支预告片，交给了米拉麦克斯方面的营销人员，这部影片的宣传营销会由米拉麦克斯的专业人士负责，他这个导演只需要配合就可以了。
后期制作耗费了整整两个月的时间，三个不同的版本完成之后，并不是最终的成片，完成的样本还要交到米拉麦克斯的手里，由韦恩斯坦兄弟做最后的裁决。
也就是说墨菲的剪辑版本并不是最后出现在影院里面的成片。
四月份最后的两周里
第一百七十章 红毯推手(5/6)