努力阅览各自的拍摄日志，经常在pix上观看其他人拍摄的内容。
就像整个剧组一样，摄影师们分享着同一个工作团队。
在最初拍摄的一周里，所有的这些都帮助摄影师们了解彼此正在干什么和需要干什么，以及怎么干。
比如，当塞斯罗根执导拍摄一场夜戏时，剧组在起重机下挂着一个巨大的月亮状的盒子作为发光体，墨菲这时来片场看了看，表示很喜欢这个装置，并且决定将它用在他拍摄的一些夜戏当中。
这种彼此学习在剧组里面广泛存在，墨菲和所有的摄影师们都努力保持着镜头的一致
在剧组一分为三前的这段时间里，墨菲切实的将摄影师们团结在了一起，使他们可以互相切磋、共同进步。
拍摄期间，所有照明条件良好的外景戏份，墨菲尽可能的让大卫罗比使用自然光源进行布光调节，以便让拍摄的镜头更加贴近自然现实，这些自然光源，不管是来自阳光或是火光，饱和度和颜色都更加表现主义一些，看起来更加显著和戏剧化。
经过长达半个月的调整，剧组一步一步走上了正轨，墨菲也得到了相当多的临时演员和风景空镜头素材，然后主要演员们陆续抵达在贝尔法斯特的泰坦尼克博物馆片场，维斯特洛大陆各大家族间错综复杂的关系，需要墨菲在未来三个月的时间里，用摄像机镜头清晰无误的呈现出来。
巨大的露天片场里，几十名工作人员在墨菲的几名助理导演的指挥下，有条不紊的忙碌着各自的工作，两台摄像机架设在了预设好的轨道上，还有一台摄像机挂在了长长的吊臂下面，用于现场录像的麦克也安装在了挑杆上面，两名录音师带着助
第三百五十章 小恶魔的报复(2/6)