主题包括了反战、人道主义、自我认知困惑、战争对人性的扭曲等等，比之一般的战争片，无论角度还是手法以及思想表达都有一定的新意。影片的风格很硬朗，整个采用纪录片风格的手提拍摄，非常真实震撼。”
盖尔加朵点了点头，说道，“我认为节奏处理和镜头剪辑也可圈可点。
“没错。”墨菲说道。
其实他个人认为凯瑟琳比格罗后来拍的猎杀本更出色，那部影片没有特意去突出或解读一个主题，其再现内容远大于表现。
不过，因为过度公关带来的后遗症，再加上冲奥的意图实在太过明显，在奥斯卡上拿到的成绩远远比不上拆弹部队。
在他看来，拆弹部分细节和一些主题上确有缺欠，主要因为剧本的源头是克里斯赫奇斯，一个长期关注中东的自由派作家暨纽约时报记者的文章，这个作品本身就不够严谨和厚重，导致后来很多拆弹专家出身的人吐槽细节。
但墨菲还是要说一句，凯瑟琳比格罗是非常出色的女导演，放在好莱坞众多导演中毫不逊色。
同样是女导演，她比身后有无数资源支持的索菲亚科波拉能力强多了。
“再说阿凡达，这部影片对电影技术上的贡献，我认为不亚于彩色胶片和有声电影的出现。”墨菲坐到盖尔加朵旁边，说起了这部每次看都会觉得男主角恶心的电影，“但它相比于拆弹部队，不说更像是一部cg动画片，主题和内容也都过于老套。”
“老套吗我不这么觉得啊。”
盖尔加朵完全不认同的墨菲的话，“我不认为阿凡达的故事陈旧、简单或者不够深刻之类的说法。”
听她这么说，
第五百零八章 出色的女导演(4/6)