“我这次拍摄了大量的长镜头。”
福克斯大厦内的后期工作室里，墨菲对自己的剪辑团队负责人说道，“乔迪，这些长镜头主要都用来展现人心和人性挣扎的那一面，你剪辑的时候必须要注意这一点。”
乔迪格里菲斯点了点头，“这几天，我已经把所有镜头看了一遍，有了大致的想法，我会先制定一个大致的剪辑方案，到时我们再沟通。”
“可以。”墨菲充分信任乔迪格里菲斯，“这方面由你把关就可以。”
后期制作最开始的这段时间，墨菲不会参与剪辑，而是让人召集了一个调色小组，就像钢铁之躯后期制作时一样，首先对所有镜头进行调色渲染。
虽然所有的镜头都是在暗阴沉的环境条件下拍摄，但想要达到墨菲计划的效果，使用达芬奇调色台进行调色必不可少。
“以前的电影很暗，但比起这一部，都不算什么。”
所有工作开始前，墨菲把后期制作团队召集在一起，开了个简短的会议，“这部影片直击人心和社会最为阴暗的那一面，展示意识形态和个人理念不同带来的碰撞，而影片色调和镜头的暗，将是这一切的基础。”
影片内里的，要靠外在的来进一步衬托。
就像他说的那样，相比于这部影片，钢铁之躯乃至是消失的爱人的那种暗，根本算不上什么。
严格说起来，这会是墨菲进入好莱坞以来，执导的最为暗的一部影片，或许用暗影片来形容更为合适。
想要实现这一切，对镜头暗色调的渲染相当的关键。
所以，墨菲把达芬奇调色台调色放到了所有后期工作的最前面，为的就是
第五百四十九章 彻底黑化(1/6)