应在克里斯丹恩的身上，他最初的动力完全来自于克服恐惧和复仇
这是一部写实影片，不可能像超人电影那样，主角生来就是英雄，更不可能刻意制造“伟光正”，从而得到“假大空”。
另外，后期制作的过程中，墨菲借鉴了很多绘画、表现主义、哥特以及很多现当代的油画作品所能体现的暗风格。
当然，还有一个问题他必须要考虑，这也是二十世纪福克斯比较担心的方面观众能不能接受这种风格。
毫无疑问，这种风格比之墨菲过去的色电影的风险要大上好几倍。
如果在钢铁之躯之前，如此阴暗沉重的影片，可能在审核阶段就被二十世纪福克斯拒绝，但现在二十世纪福克斯愿意陪同墨菲冒险。
道理很简单，就像是史蒂夫乔布斯被无数人追捧一样。
还有一点，墨菲和二十世纪福克斯都很清楚，电影深受社会环境的影响，纵观整个好莱坞电影的发展变化不难发现，经历过无数cg特效和简单无脑的爆米花商业大片轰炸之后，观众对那些剧情轻描淡写、只注重cg是否逼真的爆米花电影的期待感，一定程度上来说在降低，尤其是那些年龄稍大的观众，对于严重偏向幼稚化的商业电影也越来越不满。
所以，这种带有严肃电影特征与创作倾向的暗化的色电影，可以说是顺应潮流而产生。
当然，在这样的戏剧化情节为主导的电影里，把人物的走向定位在“正邪交替”的两难中，并且为反派安置了极强的逻辑性和思辨性，再加上一些奇观化的展示和发生在夜的故事，完全可以为观众带来一种新鲜的刺激。
在这种风格的电影里，反派也
第五百四十九章 彻底黑化(5/6)