些对于现今的电影业来说算不了什么，无论是化妆还是拍摄技术，都能够解决。
“我认为可以。”墨菲转头对盖尔加朵说道，“你与卡拉费斯沟通一下。”
接着，他又对站在后面的管家说道，“去我的书房，把左侧书架第一层上面标记着迭戈罗斯剧本复印四份。”
看到管家转身而去，墨菲转过头来，说道，“剧本你们每人拿一份。塞斯，没有主要角色适合你，你担任第一副导演，回头我会发一份项目计划书到你的邮箱。”
“好的。”塞斯罗根点了点头。
吃完早饭，又把剧本复印稿交给每个人一份，墨菲又一一交待了些注意事项，小罗伯特唐尼等人先后离开，也开始为这个项目做准备。
盖尔加朵随后也开车外出，去二十世纪福克斯与卡拉费斯见面，墨菲躲进书房，在确定小罗伯特唐尼作为男主角，出演他们的好友迭戈罗斯之后，他需要从演员的角度出发，准备角色的资料。
编剧很容易把故事的逻辑给简化，造成“由于a，所以b”的设计，而当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问主角是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友
尽管小罗伯特唐尼对罗斯有一定程度的了解，却远远比不上墨菲，墨菲会在给小罗伯特唐尼的角色剧本中，附加更加详细的关于罗斯的基本资料。
这些资料已经被墨菲整理成了一个简单的人物小传。
角色剧本要能帮助演员让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。
第五百八十八章 历史与艺术的结合(4/6)