落图之类的，带有典型的色意味的道具，并且在随后的拍摄里面，让菲力拉舍尔采用不稳定的镜头构图，将形状奇特的光区和线条、物体，比如百叶窗的光影、门、窗、楼梯、金属架等等，形成对人的分离和挤压。
尤其在使用较大角度的仰角和俯角摄影时。
几乎所有的拍摄中，墨菲都要求菲力拉舍尔使用斜线与垂直线而不用横线来构图，斜线分裂的镜头能够使色电影的世界显得不安宁、不稳定。
在色电影中，光线以奇特的形状射进房间中，观众看到的是参差不齐的四边形、锐角三角形、垂直的狭缝。
墨菲对于这部影片色元素的处理，还有一个强烈视觉元素，那就是对血腥画面的使用。
这方面不用多说，从最初的影片到现在，都是他的拿手好戏。
从表现主义绘画到色电影，这一类的视觉形象被人类乐此不疲，反复创作、反复观赏，发展出如此复杂丰富并自成系统的色电影视觉图谱，它具有奥斯卡王尔德意义上的唯美主义意味。
但是，即使一部影片营造了典型的色电影视觉风格，它不一定就是色电影，决定因素是影片叙事上的总体倾向，是那主控思想上无尽的阴郁、幽暗。
“潮湿的城市街道、戏剧化的楼梯、暗的火车站、倾斜的拍摄角度、忧郁的阴影和梦幻般的光效”
休息的时候，塞斯罗根翻看着墨菲拍摄的镜头，能从中看到很多典型的暗元素。
“色电影的确具有一些常用的标识性元素，但这些都不是决定性因素。”
捧着一杯咖啡，墨菲站在塞斯罗根的后面，说道，“色电影的决定性特征不在视觉处理，而
第五百九十八章 一种善行(3/6)