计划，率先给了亨利卡维尔一个标准特写，由于亨利卡维尔戴着面具的关系，特写镜头的焦点不是眼睛，反而是他的嘴巴。
墨菲熟练的操控摄像机，让亨利卡维尔的脸填满镜头，但他并不是把亨利卡维尔放在画面正中间，而是根据黄金三分法来构图。
拍完想要的画面，他稍稍移动移动镜头，这才把亨利卡维尔的脸放在画面中央，这个镜头展现在电影银幕上的时候，正好是男主角克里斯丹恩直视观众。
通过这个镜头，墨菲想呈现出一个在剑拔弩张局势中，仍然冷静镇定的男主角，这也是特写镜头的绝佳运用。
墨菲继续调整镜头，让亨利卡维尔的视线稍稍偏出镜头，但是色的凯夫拉头盔上的映像形成了以克里斯丹恩为焦点的一点透视构图，他用这个特写镜头让克里斯丹恩寻找魔术师以及与林奇警长的那段对话，变得更加扣人心弦。
虽然是在拍摄特写镜头，但墨菲不是一成不变，而是根据不同的时段，使用不同的拍摄方法，他将镜头稍稍拉远，取景范围进一步扩大，从亨利卡维尔的肩膀顶部到头顶，这是他会使用的最宽的特写镜头。
然后墨菲再次推进镜头，画面再一次变成标准特写。
在后期剪辑时，这些中景特写镜头，会作为从宽镜头到标准特写的过渡桥梁，这样能让戏份内里的张力令人窒息。
这里墨菲借鉴的是乔治卢卡斯在星球大战：幽灵的威胁中的拍摄手法，虽然星战迷对前传系列非常失望，但却有一点共识：达斯摩尔绝对是个狠角色，这部影片最好的镜头之一就是结尾大战戏份中，带一点推近运动的达斯摩尔中特写，达斯摩尔与欧比旺和魁刚金的光
第六百六十五章 戏剧的张力(2/6)