反应的化学药品，而诗人自身的心灵，则是“催化剂”。在诗人心灵的催化下，其情感、经历化为了诗文，但是最终的“化合物”内，却不包含“催化剂”的成分——或者“催化剂”是可以剔除的。
从批评的领域来看，非个性化、非人格化的倡导都旨在截断作者与作品及读者的直接关系，使作品成为自足自在的审美文本，即艾略特所说的诗歌不再“纯粹是属于个人的新东西，它只是艺术品自身”。在这个自足的文本中，作家本人无需在作品中宣泄情感，或大发议论，而必须超然物外；读者则直接进入作品，任凭自己作出判断而不必听命于作者；作品、作者与读者三位一体，处于平等对话的关系，彼此之间交流的领域扩大了。
当然，子虚易一时之间还想不到这里。或者说，他没有一百年估计很难想到这一层。“非个性化”，本就是对“个***”的反思，更建立在欧洲文坛四百年来对主客之辩的探索之上。
但反过来说，子虚易能够在短时间内想到这一步，也足见毓族在“文道”之上的深厚积累。
不过，世子就有些迷惘了。子虚易见状，摇了摇头，规劝道：“科考在即，小王爷还是仔细温习一下经义的好。若是觉得这些异族的文道别扭，那便不要看了就是。”
说道这里，小王爷对子虚易笑了笑，得到：“易兄倒是胸有成竹。”
“子虚易自幼苦读，有薄有文明，自诩搏个功名、出身还是不在话下的。”子虚易笑得温和，却无意中透露出一股霸气。
小王爷半是附和半是恭维：“要我说，易兄可是千年一间的风流人物，无论是贩夫走卒还是本王这个王公贵胄，
第四十九章 非个性化理论(4/6)