乃无间地狱中之大劫”这句话表达人在困斗中的挣扎与无奈，同时暗示两位主角得不到救赎的悲惨命运，传达导演悲观的宿命论，也为影片定下一个神秘、严肃的基调，看完影片，我们不禁会思考：好人与坏人到底存在什么样的界限？能引发观众进行深入的思考，就是本片的成功之处。
反观《无间行者》，虽以港版《无间道》作为蓝本，却丝毫没有港版的内敛含蓄。
在风格上，它是偏现实主义，没有所谓的“故弄玄虚”，一切暴力场景都活脱脱的展现在你的眼前，不同于《无间道》故意隐去血腥的枪击画面，它强调的恰恰是视觉冲击力和画面的逼真感。
如果要用两件物品分别比喻《无间道》和《无间行者》的话，《无间道》是一块用心雕琢的、精美的玉，《无间行者》是一块不加修饰、浑然天成的石头。
《无间道》处处显露着导演的用心，影片采用非线性多元叙事结构，完美地将两个卧底的命运交织在一起。
在刘建明与陈永仁的几次交锋中，导演巧妙的利用交叉蒙太奇，分别展现两个卧底紧张的心理，也给叙事过程一个清晰的脉络。此外，导演运用各种运动镜头将影片节奏控制的恰到好处。例如：黄sir牺牲坠楼时，导演用一个摇镜头表现周围人物视觉的集中点，让观众感受到他们震惊的心情。导演还运用心理蒙太奇展现陈永仁和黄sir过去的种种，利用声画对位，将枪声和背景音乐声结合起来，为影片营造了一种沉重哀伤的氛围，人物此时情感的起伏也被最大化。
《无间道》弱化了暴力场面，着重表达人物的心理活动，通过对人物心理的刻画，大大增强了影片
第899章 狂热的情绪(3/5)