像镂雕的图案，只不过是一种视觉效果而已，这正是他创造性用浅浮雕来创作立体画的技法。
这样做，不但保留了印证的实用性和耐用性，更增强了观赏性和趣味性，跟他雕的那些立体图纹手串一个性质。
当然，山子跟山子是不一样的，同样的山水题材可以变幻出无数种布局方式，每个细节的变化都能带来不一样的美感。
徐景行在设计这枚印章上的图纹时，为了能跟印文更加契合，他选择了柳树为题材的主题。图纹的背景是一座小山丘，山丘的半山腰上坐落着一栋小屋，小屋前边有庭院池塘小桥栏杆流水以及柳树，在这个布局中，其他景物都被他有意无意的虚化，从而突出了柳树的存在感。
他雕的柳树并不多，只有池塘边的寥寥几颗，但就是这几棵柳树却格外的显眼，跟背景中的那些景物形成了鲜明的对比，不但树的长势高低粗细不同，连随风飘动的姿态都不一样。
更让人叹为观止的是这几株柳树的枝条根根清晰分明，甚至连上边的叶片也看的清清楚楚，要是用放大镜看，甚至能看到叶片上的脉络。要知道，这枚印章全部加起来才拳头大小而已，分割开来，一株柳树的尺寸也才半根指头大小，要在这么点空闲内雕出那种效果，真不是一般人能做到的。
这已经是近乎于微雕一般的雕刻技艺了，当然，跟真正的微雕比起来还差了许多，但这已经相当惊人了，毕竟徐景行可没学过微调，这是靠着自己过硬的雕刻技艺以及极其稳定有力的手掌才做到这一点的，换成其他雕刻师，别说一天时间了，就是给他们十天时间，也做不到这种程度。
而这还不是这幅画面
第128章 山子(2/4)