到这把壶的原型了，这把壶在15年的西泠印社秋拍上以四十六万元的价格成交，看图片，跟面前这把壶几乎一模一样。”
徐景行把手机拿过来扫了一眼，果然如此，网上有交易备案，交易内容相当详细，不光有交易品的高清大图，还有起拍价、成交价以及鉴赏结论等文字备注，甚至还有这把壶的传续信息。
他最为关注备注的那些传续信息，因为那才是鉴赏一件古董时最为重要的也最为直接的证据，比如说这把壶。
说到这把壶，不得不提清中期时出现的大批喜欢紫砂壶的文人，例如陈曼生、瞿子冶、邓符生、朱石梅等人，他们非常喜欢紫砂壶，但又不会做壶，因此只能跟那些紫砂艺人合作，比如说杨彭年、邵大亨、申锡等构思精巧的紫砂艺人。
爱壶的文人和手艺精熟的紫砂艺人合作，使得紫砂壶在文人领域内越发受人欢迎，甚至成为文人雅趣的代表之一，这也直接推动了紫砂文化的发展，使得紫砂壶从实用器跨入了了文玩的领域。
而杨彭年和陈曼生的合作，就是这个时代的代表，两个人合作创作除了许许多多精美绝伦的紫砂壶，其中的曼生十八式更是两个人合作生涯中最为耀眼的成就。
但是，正版壶的壶身、壶壶盖上除了留有杨彭年的“彭年”刻款印外，只有“廉普监造”四个字，而非陈曼生的款式。
廉普是谁？这也不是庸碌之辈，而是清道光三年进士王成璐，其人仕途光明，先后做过知县、点帘官、知府、云南盐法道、按察使等职位，有善政，留有《佩湘诗草》四卷，其游踪遍及大江南北，诗作多作荆楚名胜，而且是当了县令后所作，内容大多涉
第374章 唐先海砸壶(2/4)