的作品中使用过解索皴，因为担心用不好这种皴笔。
不过他知道元代著名的回家王蒙最擅长使用解索皴，清代画家王概曾经这样夸赞王蒙的解索皴：“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙，”倪云林也曾经夸王蒙的解索皴“笔力能扛鼎五百年来无此君”。
从倪云林里的赞语不难看出，这解索皴最考验一个画家的笔力，因为画解索皴的时候需要中锋行笔，画出来的笔画要极尖极细，却又不能太嫩，也不能太直，更不能太软，要画出那种寓刚于柔的感觉才算合格。
打个形象的比喻，这解索皴就像一团被解开的钢丝绳或者麻绳，要把那一根根的细丝都画出来，但是那些细丝既不能像钢丝一样硬挺，也不能像麻丝一样软绵，更不能乱作一团，是一种散而有序的状态。
能刻画出那样的状态，真的需要非常深厚的功力，笔力稍微软一点都画不出那种感觉来。
也就是说，画解索皴对画者的注意力、腕力、眼力要求都非常高，对精力和体力的消耗非常高，所以一般画家在不是特别需要的时候还真不会特意使用这种皴笔。
然而就是难度这么高的笔法，在这幅画中却使用了很多，而且用的非常好，笔法很娴熟，将解索皴那种刚柔相济的感觉刻画的淋漓尽致。
名家之作！
这是他看清楚这一点以后的第一反应，打了一个激灵以后，身体都不由自主的坐的笔直，眼里更是只有这么一幅画，思维更是下意识的跟着那画还是运转，那一瞬间他放佛看到一个身着古装的白发老者伏案行笔。
那种感觉非常奇妙，他就像一个旁观者，将这幅画从
第713章(2/4)