能性被埋藏在相对密封的环境下，可鼎的尺寸那么大，正常情况下很难被完全密封起来，除非是人为的，可就算入土的时候人为的密封起来，随着地质环境的变化，那些密封的环境也会被破坏，多多少少的都会生出一些红斑绿绣。
可是他手里这只小鼎却几乎没有锈迹，隐约的几点也不甚明显，看起来真不像是商周时期的老物件，那品相甚至比晚清民国时期的青铜器都新。
老物件不是不能新，相反，品相较新的老物件更值钱，用行话来说就是“老中见新”，不过老中见新的物件一般是瓷器，尤其是以明清民国时期的瓷器居多，因为瓷器的外表光滑且细密坚硬，轻易不会发生变化，也不太容易挂上包浆，如果保存的好，一两百年下来真的可以跟新的差不多。
但瓷器之外的其他古玩就没这么好保存了，大部分都会随着时间和环境的变化发生颜色、光泽方面的变化，金属器具更会产生大面积锈蚀，只有少数工艺异常出色或者材质比较特殊以及保存环境非常好的才能完好无损的流传下来。
可是从商周时期流传至今的青铜器中，保存状况这么完好的实在不多，甚至可以说是几乎没有，不信去看看那些个国宝级的青铜器，哪个不是锈迹斑斑的样子？
所以从这个方面来讲，徐景行手里这只小巧的双身龙纹青铜方鼎还真有点像赝品。
但很显然，那只是个错觉，这只小鼎能始终保持如此完好的品相，应该是保养较好的原因，甚至，他怀疑这只小方鼎根本没入过土，从制作出来就被人收藏着，然后一代代的流传至今，直到落入风知欢的手中。
也就是说，这只小方鼎很可能是
第916章 老中见新(2/4)