绝不容许有丝毫的瑕疵存在于他的作品中，尤其是这种完全可以避免的瑕疵。
当然，实在打磨不到，那他也没什么好的办法，只是一般来说，只要能雕刻出来的雕面就一定能打磨得到，就看雕刻师用不用心了，比如说镂雕中弯曲的缝隙内部，这样的缝隙用眼看都看不到内部的情形，但是真的想要打磨，完全可以用相对应弧度的专业工具进行打磨，如果有条件甚至可以配备细小的延长镜协助进行打磨。
徐景行当然不用什么延长镜，也不用什么专业工具，有个小镊子就够了，用镊子夹着一点砂纸塞进去凭借自己强大的手腕力量进行打磨，效率虽然低了点，但效果却也不差。
所以他说打磨，那真是要将可以打磨到的细节全部打磨一遍，争取做到整个雕件内外如一。
一次打磨过后，就是查漏补缺，跟木雕工艺中的“修光”工序一个性质，也是整个雕刻工序中使用到刻刀的最后一个工序，完成这个工序，雕件就是一件完整的作品。
再然后就是抛光。
抛光简单，有抛光机在，效率和效果都比人工要强的多。
两个小时后，他从抛光机里取出这件新鲜出炉的橘皮黄羊脂玉籽料雕的山子摆件，仔细清理过拿到工作台前，安放在刚刚雕刻好的小叶紫檀木雕底座上，左右端详一阵后满意的点点头，对自己的“练手之作”表示认可。
不是他自吹自擂，而是这件小巧的羊脂玉雕山子摆件确实很精巧。
只有拇指大小的一块羊脂玉上却包罗万象，常规的山子摆件上该有的内容，这里都有，而一般摆件上没有的内容，这里也有。最关键的是，雕工实
第1339章 层次感(2/4)