最好的一幅画是马远的《独钓寒江图》，取义于柳宗元的《江雪》。
千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这诗写的非常好，意境之高远可以称得上是震铄古今。
然而马远的《独钓寒江图》却也丝毫不差，一幅画中只有寥寥笔墨，一只小船一个穿着蓑衣的老翁以及几道水波纹，剩下的画面就就是大片空白。
可最美最动人的意境却也在那些大片大片的空白中，将《江雪》一诗的全部意境都融入到那大片的空白中，将一个“独”字以留白的技法刻画的淋漓尽致。
而马远的绰号“马一角”也是这么来的。
所以不客气的说，在对留白技法的使用方面，马远的造诣是非常高的。
然而留白技法不只可以应用于绘画中，在书法、文学等领域也可以使用，而文学领域中刘留白技巧用的好的，曹雪芹当有一席之地，因为《红楼梦》中确确实实有太多故事在笔墨之外，这些留白的内容从政治到军事、民生以及贾府的里里外外，甚至包括一些看似无关紧要的细节。
问题是要将那些文字之外的故事以雕刻的方式表达出来，这就有点难度了。
好吧，不是有点难度，是非常难。
就算是徐景行，也只能先从那些耳熟能详的故事开始，像什么宝黛初见、黛玉葬花等等，然后才是层次相对较深的那些。
当然，做雕刻么，太悲或者太讨人嫌的故事肯定不能做，做出来只会给人添堵，就算里面有什么龌龊，也不能直截了当的雕出来，只能以相对隐晦的笔法稍微提点一下。
比如说“刘姥姥
第1364章 马一角(2/6)