别长……”
张睿文看着李蘅, 完全明白的意思。
现在公司买来的摄制权都有时间期限, 一旦超期，那么版权自动落回到原作者的手里。
到时候作者可以收回版权转卖给其他公司，依然可以把作品搬上荧幕。
这也是为什么那么多作者在经历被抄袭, 被剽窃，甚至抄袭的作品搬上荧幕，都选择就此泯然，也不是站出来打官司。
侵权官司的时间太长。
而这点时间，足够对方从立项引资到选角拍摄，甚至到最后搬上荧幕播出，各方盈利。
更别说有些作者却是直到最终影视作品已经在电视乃至大银幕上投放，他们才知道自己的作品已经被抄袭。
而作者不仅仅是因为耗不起时间，同时他们也耗不起金钱和精力，和他们有可能存在的未来。
如果去打官司，也许今后会得罪很多人。
他们抱着今后自己也有可能一只脚踏进影视圈子里的想法，如若打官司，还不知道会得罪多少人。
所以这也是此前为什么抄袭竟能与原创分庭抗礼，占半壁江山。
不是被抄袭的作者不想维权，而是他们实在找不到选择维权能比选择维持现状更好的理由。
改变现状的自然不是作者。
直到后来一小部分涉嫌抄袭的影视作品遭到观众的抵制之后血本无归，资本方才开始学乖。
他们不再拿“抄袭”当作品的热度卖点，营销造势。
但也仅此而已。
大多数制作方依然只挑选有数据有话题的作品，市场上也依然有这种会卖版权来赚钱的抄袭作者。
嗨,保镖先生_第99章(2/3)