行动》中犬牙的偏激缺爱，《兄弟情》中梁乐的软弱坚强，甚至是《花与剑》中苏道长的大道无情，这些角色的特质非常鲜明，这就导致角色的个人魅力很容易引起观众们的情感共鸣，从而促使观众们对角色心生爱意或者是怜惜。
可是《回春》的剧本设定和这些角色都不一样，为了表现出时代背景对文化和思维的冲击，以及中医医人西医医病的本质不同，《回春》会通过男主角内在想法的不断变化来彰显出那个动荡时代的思维碰撞。所以这就要求演员在诠释角色的时候精准的拿捏住火候，该外放的时候外放，该内敛的时候内敛，既要包含儒家文化的中庸自持，又要体现出西方文化的锋芒毕露，更要在诠释角色的过程中凸显在列强环伺下风雨飘摇动荡不安的华夏古国是如何在战火的洗礼中再次焕发新生。
所以借人喻物，借物喻人，方导的新作《回春》明显是要塑造出一个包容并蓄的角色。一个从锋芒毕露历练成中庸自持，从偏狭浅薄蜕变成真正的医者仁心。
这就更加要求演员的底蕴。
“我们这部电影在撰写剧本的时候有幸邀请到叶老和孙老来担当剧本的技术顾问，叶老和孙老可都是国内最享有盛誉的老中医，尤其是叶老，不但是国内中医界备受推崇的岐黄圣手，年轻的时候更是有过出国留学学习西医的经验。可以说我们这部电影男主角的原型，有很多设定都是从叶老的经历中取经。所以我准备让你跟在叶老身边安心当三个月的学徒兼助理，你这边有没有问题？”
方恺之的意思，是问陆衡会不会在这三个月内接通告或者是有别的安排。如果有的话，最好能够推掉。
“当然没问题。”陆
重塑人生[娱乐圈]_分节阅读_200(4/7)