大吴小吴，走过去看着瞠目结舌，大吴连声惊叹道：“为什么这山，能给人如此厚重的威压感”
沈教授颤声道：“你们还看不出来吗，这图构图结构排布非常深奥，上是山，中是树，下是人，这气势的伟大，都靠着游下角那个小小人来营造。”
苏怀的构图真是令沈教授大开眼界，原来这天地之广阔，不是靠着单纯的景‘色’，而是靠着这最不起眼的人来衬托
“可这完全不符合透视的原理啊”小吴完全不明白，苏怀为什么敢这么画。
沈教授却恍然大悟，摇头恨声道：“错了！错了！我们都错了！根本不该上‘色’啊，这水墨最大的特‘色’就是流动灵跃，墨无常形，所以能千变万化为万物，是以神韵御笔，根本不需要形似！不需要形似啊！”
苏怀画法，给浸‘淫’研究“水墨画”多年的沈教授当头‘棒’喝，让他意识到他的所有方向与努力都是白费了的同时，又把他带到一个前所未见的领域。
浮世绘与油画，都是以‘艳’丽的‘色’彩来描绘事物的外形，尽量做到形似，但是水墨就像是一溪清水，以黑‘色’的‘色’调，在白‘色’的宣纸之上犹如‘精’灵一般自然灵动的流淌，就会产生一种极为舒畅，清爽，自然的至极美感。
眼前这令人惊叹的一切，真是令沈教授又悲又喜。
他眼望着苏怀，只见他的笔尖中运用着相同的水墨，却一下化为山石，一下生处险峰，一下又幻出草木森林。
苏怀笔尖运用各种前所未见的笔法，明明用同一种‘色’彩，却能神奇的勾勒流转出云，水，溪，人，截然不同的天地万物。
其他的画
第六十章 妙笔生花(3/4)