运》动机时，都吃了一惊。6维那么年轻。他能够经得住这样的变化带来的压力吗？
看着6维的表情，格拉夫曼还是看不清他的想法，摇了摇头，暗道自己这个学生自己是越来越看不清了，他明明只是一个音乐家，还那么年轻，偏偏有时却表现出与年龄丝毫不相称的城府，实在是让格拉夫曼不理解。
长达三分钟的变奏，瓦洛多斯一直采用左右手小华彩相互呼应的形式。不断地变化节奏与音区，将一个简单的音乐动机变成了一华丽无比的小回旋曲！而在下一刻，音乐在短暂的四分休止后，又变成了一种更为夸张的形式。
左手以一种密集的断奏，在低音区不断地轻点着，而右手则将网网简单的主题，改编成了一种复调形式。大指在演奏《命运》动机的时候。其他四指以轮指的奏法，形成了一种水滴般的效果，不断地重复着这一主题，”云就如同两架钢琴在进行呼应一般！
“这这是李斯特改编帕格尼尼的《钟》用的手法！想不到他可以用在这里，而且用得这么出色！”听着瓦洛多斯的演奏，格拉夫曼脸上终于露出了吃惊的神色。老实说，就算是在听瓦洛多斯演奏《土耳其进行曲》的时候，格拉夫曼都没有感到他的水平有如何高，不过是基本时七实点，手指灵活一点罢了。可当看到瓦洛多斯居然用出这种手法，格拉夫曼终于惊讶了！虽然他并不觉得这改编的曲子在艺术上的成就有多高，不过只看瓦洛多斯现在的演奏，格拉夫曼知道，他已经表现出了足够高的钢琴技术！可以说。单纯看瓦洛多斯的演奏，都可以视为一种艺术享受，他已经将炫技。升级到了一种艺术的角度！
不过，格拉夫曼很快想到一点不对
第五百九十章 瓦洛多斯的《命运》(3/5)