大家本来觉得魏导大概会先拿去投几个国内知名的电影节试试水，没想到魏导要么不出手，一出手直接就把《盲笼》送维纳斯电影节去了。
也是时间恰好赶上，禁播那件事解决得比较迅速，《盲笼》得以顺利地在国内上映，否则如果拖得久了国内观众没法儿从正规渠道看电影，就是在国外拿了奖也还是跟过去没什么差别。
某种程度上还要谢谢秦绍逸。这回托秦堂弟的福，反而连宣传都替他们省事。
说起来，维纳斯电影节作为目前全球公认最权威的电影节，在各项主要奖项上很少能够见到国内团队的面孔，便是偶尔有一两项提名，最终也只是做了陪衬。
这倒也不能全然说是电影节评委有失偏颇，一来国内电影节优秀的作品确实有些少；二来由于文化差异比较大，很多东西一经翻译就失去了原有的韵味，再加上国际评委也难以理解过于厚重含蓄的文化底蕴，种种原因加起来，造成了国内电影在国际电影节上的一再失利。
从这些方面来说，魏韬的电影反而有种诡异的优势。
首先文化差异所造成的理解困难什么的，本身国内的观众也不理解魏韬的剧本，国内外观众根本就在同个起跑线上。
而且与纯粹的东方文化的含蓄不同，魏韬由于别人不可知的自身原因，表现力实际上是非常锋利的。就是说即使你并不明白电影在表现什么的情况下，仍然能够直击观众的心灵。
这种共鸣，来源于一个世界本源意识对世界万物所有生灵的共鸣，是任何一个其他导演都无法做到的体悟。
因而在别人眼里魏韬直接把电影放到维纳斯电影节是自信心过度的表
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