它的枯燥在于，修复文物有修复文物规矩——工匠在修复过程中，必须尽可能还原原作，而且绝对不能夹带个人风格去修复，它是什么感觉，你就得修复出什么感觉。
并且，工匠还必须留下修复的痕迹，以此表明曾经这里因为某些原因损坏了。
这是一位修复工匠基本的道德——尊重原作，不能喧宾夺主。
（注：如果看多了纪录片就知道，文物的修复工作，都必须留下显著的修复痕迹。）
就好比仿造，仿得以假乱真没问题，但仿后请留下标识。
否则的话，等着被同行戳脊梁骨，被同行指责没道德罢！
而修复一件古董文物，若修得没半点差别，甚至进行创造性修复，也是大忌。
哪怕你再厉害，也没人会夸你，反到会觉得你脑子有病。
你让后人怎么辨别？怎么研究？
故而，创造意识很强的秦淮才会一再拒绝唐馆长。
不是他不愿意帮忙，而是……这份工作对他来说不适合。
沉默。
良久的沉默。
唐馆长心很累：
“秦先生，难道你忍心看着博物院几十万件文物明珠蒙尘？”
“唐馆长，文物是死的。我们要文物的目的是为了要让它传播文化，对吧？
如果文物就是为了保留一个物品放在那儿，那它没有什么价值。
只要能传播文化，修不修复其实不重要了，断臂维纳斯不是挺好的吗？”
秦淮严肃的回应道，这番话很有心机。
鲁迅曾在《无声
第一百三十八节专家组顾问(2/5)