器是掌握在男主人手中。
所以当时的剧集主要是迎合男性胃口的，比如历史剧、战争剧、警匪剧、年代剧等等，通常都是男性角色为主要刻画人物。
进入新世纪之后，随着民众生活水平的提高，娱乐方式产生了非常大的变化。
尤其互联网、电脑、智能手机的普及，使得很多人离开电视机，投身到更具趣味的娱乐中去，比如电子游戏、网络视频、直播等等，电视机不再是唯一的娱乐方式。
女性收视观众已经多于男性收视观众，而且年轻女性观众的影响力要远大于年老女性。
尤其网络时代，年轻女性观众在网络上的影响力空前，可以轻而易举地为电视剧、为明星造势，相比起来，年轻男性观众则是呈逐渐萎缩的状态。而且他们看电视，更喜欢看新闻、体育、专题类节目。
再加上，男性观众在追星方面要更理性一些，消费欲望也不如女性观众高，也因此制作公司更倾向于讨好年轻女性观众。
也因此，在一段时期内，“大女主”的戏，内地就拍了很多很多。
只不过，因为内地缺乏相应的经验，再加上男权思 想几千年积累，也不是那么容易挑翻得，所以“大女主”戏拍得非常尴尬。
名义上是“女主”，其实还是“男主”。因为很多“女主”，在离了男人的帮助之后，基本都是活不过一集就嗝屁了。
而且所谓“大女主”戏，也不过就是玛丽苏言情剧而已。只懂得在几个男人中周旋，对于自己的事业、人生却没有多少投入。
相比起来，美國的大女主戏《绝望的主妇》、《傲骨贤妻》、《破产
2414【意识流】(3/4)