戛纳电影节作为一个电影产业从业人员聚会的理想场所，理应格外注意那些促进电影发展的艺术家的才能。
可是，从这一届电影节的表现来看，他们做到了吗？
作为此次表现异常出色的中国人，他们看到了吗？
没有！
根据我们的艺术家在前方的表现，是理应收获几个大奖的。但是气量狭窄的操办者竟然视而不见，硬压着没给，这不是明目张胆的暗箱操作吗？现在，我们把戛纳欠我们的几个大奖公之于众让人们看看，看看戛纳是怎样的有眼不识金镶玉，看看他们的有眼无珠到了怎样不可救药的地步。
首先是最佳心理素质奖，这个当然要颁给王利坤，在前一天马素已走出六分钟好成绩的情况下，王利坤了：‘现在的江湖电影都形成一种类型，里面的故事会脱离这种现实，很离奇式的，我想拍的不是那种离奇式的江湖’
装了半天逼，其实就是：《后来的我们2》，三线城市的男欢女爱…
三段式的故事结构，除了第一段看的完整，到了第三段，完全就是生拼硬凑，跟《山河故人》一样的毛病…
通常来讲，三段式故事，一定要层层递进，故事本身才会好看，越来越弱，就没有那种强烈的精神 体验了！
而且，结局很惨！
难怪有人骂他，‘充满了负能量，看得让人难受’，小白就很难受！
不过这样的电影，整个内地电影市场也就只有贾章柯敢拍了！
电影市场要真正做到百花齐放，就必然要对所有类型的电影持包容态度。简单来说，就是——可以不爱，但别诋毁。
第四十九章 江湖儿女(1/3)