，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。
元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。
“而且，我看到了火石红。”刘乐还是觉得没错。
元青花砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。
他小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有轮旋的旋纹痕迹。这是工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，也是元朝工匠的做派。
“内壁接痕也很清晰。”刘乐看了眼杨奕，实在是不明白，杨奕怎么断定这东西有问题。
元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。
“绘画的方法也应该没有错！”刘乐继续说道。
元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。
“元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。”
刘乐一直在说，杨奕却一直在点头，让苗霏有点看不懂了。
按照这样的话，那物件应该不会假呀！为何杨奕刚才那态度？难道跟那位先生有点过节？但杨奕不是那种人吧？
刘
第八十二章 完美无瑕(3/4)