纸原料多样化，纸质也呈现多样化了。”杨奕说得很清晰。
每次杨奕讲解，大家都会安静下来聆听，总能感觉自己有了不少收获。
一些对收藏不感兴趣的人，也忽然心生一股冲动。
实际上，民间收藏的字画仅以明清以后时期多见，这是因为纸、绢本身难于历经数百年保存的缘故。再加上造伪者的混淆，所以有人认为古字画中相当部分是鱼目混珠。
字体杨奕先别研究，而是研究右边的一个印章，非常醒目。
“这个印章印色是油质的，通常是清朝的特征。所以，我初步断定，它应该是清朝时期的字作。”
宋代字画作品许多不上印章，部分上盖铜印与玉印，印色有密印和水印。元代印章质料有木、象牙、铜、玉等，印色为油印和水印。元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍，篆文刻法采用“锤头式”，使用大多是油印。清代印章形状、字体、字形均呈多样化，印色为油质。
最后，杨奕才观察上面的字体。这是行书，非常规矩的行书，看起来很好看，却没有很明显的个性。
“这副字，应该是翁方纲的作品。连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，不失大家风范。”杨奕一边看，一边点评。
他接着说道：“我本身就是热爱书法的，从这字体来看，在运笔用墨过程中，由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此，浓淡、粗细、行止极有节奏感。整幅作品用笔以圆润轻柔为主，没有丝毫方刚急躁的火气。”
其实，老实说，翁方纲学识广博，对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。但他的书法艺
第一百九十三章 古字画鉴别(2/4)