“我炒的豆角你尝尝，还有原来你炖的那锅牛r，都放在炉子上呢。”翔子依
然面带微笑对我说。
我对翔子勉强一笑，我们好象都有些尴尬，我连忙奔向炉子。
我猛吃了几口后走到翔子身边，问：“你又新洗的照片？”
“不是，原来从国内带的，乱七八糟地都散箱子里了。”
我低头仔细看，都是一张张作品的照片。我指着其中一张说：“这个好，油画
还是水粉？”那是一张北京四合院前的风景人物，整体构图感觉很舒服又别致，灰
s的天空下，暗红的大门，破损的土灰墙壁，街道上隐约的行人。大门口一个正在
跳皮筋的小孩，女孩服饰的颜s并不很跳，但肢体形态却引人注目。我个人喜好s
彩偏暗淡的绘画，里面隐藏着朦胧的真实感，不象颜s亮丽的图画，让我怀疑是作
者亢奋后呈现给观众的假象。
“水粉，后来改了张油画，我还带复印件了。”
“给拿出来看看。”我要求翔子。
翔子从皮箱里翻出一个硬纸筒，他打开，往床上一倒，一卷画掉了下来。翔子
翻着，然后他举到我面前一张与刚才同样构图的作品，只是小女孩改成一个蹲在地
上聚精会神玩玻璃球的小男孩了。
“真不错。”我由衷地赞美。尽管彩s复印的效果使很多细节难以看到，但灰
暗的画面依然s彩丰富，层次清晰，特别是那个小男孩，虽然面部不很真切，但神
态生动，不同于景物的细腻笔触，使人物有着强烈的感染力。
第 3 部分(14/19)