影先后实施了影视合流改革、电影精品工程、农村电影放映工程、电影股份制、集团化改革等主要措施，艺术质量和形式都有崭新的突破和提高，除《孔繁森》《离开雷锋的日子》《喜莲》《那山那人那狗》等作品外，还出现了《不见不散》等贺岁片、喜剧片的新样式，涌现出一大批新生力量，进入新世纪，中国电影形成了国有、集体、民营多种所有制协调发展的新格局，电影发展走上了良性循环的轨道，《》《可可西里》《台湾往事》等力作取得社会效益和经济效益的双丰收，《英雄》《神话》等国产大片共同占据了中国市场的主导地位，并在世界影坛创造了中国电影的票房奇迹，近三年来中国有三十多部影片在四十多个国际电影节上获奖，标志着第三次发展的到来。
说完中国电影的发展历史，国我们再来看看中国电视的发展历史，中国影视发展的历史表明，影视虽然属于典型的舶来品，但是中国影视并不是欧美影视的翻译版，而是具有鲜明的中国文化特征，因为影视不仅仅是科技工业，也是美学与艺术，科技手段固然没有民族和国家的界限，然而美学与艺术却有明确的民族性格，因此影视艺术输入中国的历史，也是它逐步本土化的过程，中国影视能否在世界上拥有它应当具有的地位，关键在于中国影视是否生成了具有民族特色的艺术风格。
中国文化源远流长，博大精深，有着顽强的生命力与宽厚的包容性，中国文化的发展历程，就是一部不断吸收异域文化、不断创造新文化的历史。吸收是为了创造，而不是取代我们固有的文化，所以如何吸收就成为一个原则性的问题，我们认为，吸收必须以本民族的审美心理为支点，寻求异域文化与本土
第一百七十章 往日光彩(2/6)