衣袖飘带、衣纹皱褶、旌旗流苏等等的墨线，交错回旋达成一种和谐的意趣与行走的动态。让画中人物，彷佛真的在行走一般！
这就让刘胜之更是吃了一惊，这壁画是哪位国手大家所画？居然有着这般本事？生生将笔下人物，画出形神来。
“大约是元代以前的画像，”刘胜之隐约猜测。这种形神俱妙的画风，不是元代之后，那种写意画所能拥有。
刘胜之记得上学时候，某位讲师说过。不论东西方，在写实走到尽头之后，画风都会为之一变。
就好像西方油画，那种写实技法，几乎能和照片相似。几乎把绘画给走到绝路。毕竟，写实技法再高，总有照片代替。
这个时候，梵高，毕加索等人就开始应运而生。把绘画导入印象抽象等等艺术范畴。
而在古代，宋元之际。古典绘画，也开始从写实，一变而进入写意，雪中芭蕉，得意忘形。
却都是慢慢脱离形体，开始讲究具体之外的东西。
而刘胜之眼前的这一幅壁画，惟妙惟肖，却又有形神在其中。那就是更是国手之手笔了！
刘胜之只是看了两眼，就觉着那些画中神仙，活生生的从流云之中，行走而下，出现在自己面前。
这种震撼，无与伦比！
“……画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动官墙。五圣联龙衮……这是杜甫的诗？难道这一幅壁画，就是传说之中，当年在吴道子画在北邙山五圣千官像！”
刘胜之心中一阵，不自觉的感叹起来。
难怪经历各朝各代的战火，一切雕梁画栋的建筑，尽数已经湮灭。唯有这般神作，方才不朽
第十五章 三圣壁(2/4)