。我说的加重女主角戏份，不是增加女主角作为核心的戏份场景，而是要在女主角的戏份上做文章。”
埃里克-纽曼是个比较传统的好莱坞老式制片人，不太明白罗南的意思 ：“女主角已经是绝对主角了啊。”
扎克-施耐德若有所思 ，似乎有点猜到了罗南的意图。
罗南又说道：“剧情从女主角被丧尸追杀进入购物中心开始，真正演变成为了群戏，幸存者们组成了一个生存团队，但在现有的剧本里面，女主角出场戏份极多，对生存团队的帮助却非常少，关键时刻面对的困难和问题，几乎都是男性角色完成。”
“面对丧尸，女性天生就弱。”埃里克-纽曼说道。
“出谋划策呢？”罗南强调道：“虽然影片中有不少女主角帮助其他幸运者的戏份，但她没有脱离好莱坞一贯的花瓶形象。”
扎克-施耐德插话道：“也就是说，女主角遇到问题，只能依靠男人解决，看似是绝对主角，实际上还是依附于男性角色而存在，仍然是典型的花瓶角色的设定。”
埃里克-纽曼说道：“商业电影中的女性角色，不都是这样吗？”
罗南非常认真的说道：“埃里克，时代不同了，电影也要开始有相应的变化，我关注电影市场这几年，发现观众越来越对那种胸大无脑，只能等着男性拯救的女花瓶类角色失去兴趣。”
过去好莱坞主流商业电影中，女性角色存在的最大意义就是作为花瓶。
但电影一直受到社会环境的影响，女权尽管还不像十年后那般声势浩大，发出的声音却越来越响亮，影响力也越来越大。
他
第489章 丧尸要跟随时代进步(2/6)