“……阵阵细雨阵阵风，春香是眼泪似细雨，叹息如清风，但愿清风送细雨，把万千愁绪往汉阳送……”
这段越剧《春香传.狱中歌》中那位籍贯三韩南原的女主角春香姑娘的独白唱段，自打那年在老妈的带领下入坑越剧，我不知听了有多少遍。
但今天，在这失落之境中的新世界听到这段把在追寻越剧之路越带越坑的熟悉唱段，却有着一种别样的违和之感。
不不，这违和之感和表演者现在穿的表演服饰没有什么关系，和表演者的艺术演绎形式有很大的关系。
因为这段凄切哀婉的唱段不是以那华夏语言的越剧来演绎的，而是用米特母文明各个世界所通用的艾迪喀拉语言，以米特母文明那传承自狄拉克海域太初时代的澜歌剧的艺术形式来演绎的。
说来有些惭愧，我虽是米特人，也会讲那优雅动听的母语，伟大的艾迪喀拉语，但是对这母语的澜歌剧却是一无所知，一无所知倒还罢了，毕竟我对自己所喜爱的越剧也是知之甚少——这也是世间部分业余爱好者瞧个热闹的通病。
但令我深感尴尬难堪的是，身为米特人，我对那美丽的越剧好歹还能够说出个一二三四五的典故来充充脸面，在比自己更加小白的同学们面前过过伪砖家的嘴瘾——顺带着还在班里圈了波粉，甚至连我们那博学多识的老班胖胖和学识最杂的学委霖霖都被我圈了粉。
但是对自己母语那同样美丽的澜歌剧，我却是一无所知到连个最为小白的典故都启口不出的程度……
阿蕾凝月儿冥神冕下在上，阿茹古娜神女在上，历代米特先祖在上，请你们宽宥我这个只会讲上几句母
第七章艺术在狄拉克海域中普遍存在吗？(1/6)