的想法是：她梦想拯救世界，但却受困于旧时代民女平庸乏味的生活，最后得到了参战的机会，终于实现了梦想。
一开始的设定是一个跟着父亲去花家提亲的笨拙小伙，他见到木兰的第一句话是，你至少值得上五头猪的彩礼！
在这个创作阶段，主创对于‘女性主义故事’的理解就是把传统的男权故事掉换性别就行了，把花木兰代入一个传统的男性英雄！
只是这个创作被群体人员否定了，因为无论怎么编都没法深入人心！
导演托尼·班克罗夫特醒悟过来：我们发现，其实原诗里已经有了我们需要的所有元素。
他们终于意识到，‘代父从军’这四个字，才是驱动这个少女的完美动机。
于是前面这些乱七八糟的改编方案全被废除，《花木兰》终于变成了我们后来看到的样子…
你把人物的初始动机一改，整个故事的基石都没了。
就好像《赵氏孤儿》，驾轻就熟地运用起现代西方戏剧理论和价值观，否决了元杂剧里程婴因为忠义而舍子报主的动机，用文艺复兴带来的这一套人文主义精神 去改造故事！
老赵没能意识到，程婴的动机就是无私的，这就是这个角色的魅力所在，也是为什么这个故事能感人至深。
“那你有信心在全球范围内击败迪士尼版本的《花木兰》吗？”
张俊生笑了笑：“没有必要击败谁，大家互相补充，我从中国人的思 维讲述《花木兰》，迪士尼方面从西方人的角度…”
击败迪士尼版本的《花木兰》？
怎么敢想？
‘花
第六十一章 宣布（1/5）(2/4)