其实斯坦尼在思想上有一个重大的转折时间点，1915年，在普希金悲剧《莫扎特与萨利耶里》中扮演‘萨利耶里’失败，这时他意识到了表演过程中外部技术、形体动作的重要性。”
“嗯！”丁总嗯了一声后，想了半天不知道问啥了。
其实，李礼说得对不对他也不知道，他就是瞎问问而已，也就顺耳一听罢了。见李礼语言连贯沉稳，他知道李礼应该是准确无疑的。
这部剧的副导演对眼前这名群演来了兴趣，道：“我问你一个，表演中，动作的三要素是什么？”
李礼：“做什么、为什么做、怎样做。”
副导演再问：“那什么叫言语动作？”
众群演低声议论：
“言语还有动作？”
“言语当然有动作了，嘴不动的话，怎么说话？”
“不能这么通俗直白吧？”
……
李礼：“所谓言语动作，是演员实现剧作者思想的主要方法，是演员表现力中可能性最丰富的因素和影响对手的最完善手段，所以，是动作的最高形式。
言语动作，与心理形体动作密不可分。”
这时又有一个女人按捺不住了，问道：“戏剧艺术的四要素是？”
李礼脱口而出：“剧本、演员、观众和剧场。”
“戏剧表演中，首先引入第三个演员的是谁？”
李礼：“索福克勒斯。”
女人一惊，诶呀，这种细枝末节的东西都知道？她沉吟了片刻，道：“他什么时候死的？”
众人：“……”
第216章 问不倒的群演(2/5)