耸肩，表示满不在乎，众人也就没有搭理他，亚历山大忙不迭地催促着，“回放，回放。”
刚才这一场戏是中景，凯奇和法瑞尔两个人走进军营帐篷之后，一路直行。第一组镜头选择了中景，摄影师坐在摄影轨道上，扛着摄像机，一路后退完成拍摄。
这意味着什么？这意味着镜头捕捉的是演员的肢体动作和整体氛围，这不是特写，看不到演员眼神里的细微变化；而且这场戏的灯光布景偏暗一些，制造出战争开始之前的压抑和紧迫感，所以演员的表演需要稍稍放大一些。
虽然这仅仅只是蓝礼第二次出演商业电影，但确实已经摸出了一些门道。尤其是经历了“超脱”的拍摄洗礼之后，蓝礼的表演更加收放自如起来。刚才这场戏对蓝礼来说，根本就不是问题，他脑海里想的更多是如何在不动声色之中制造出喜感——
那种因为错愕而造成的僵直，导致凯奇的脖子无法移动；那种因为渴望而造成的呆滞，导致凯奇的目光始终停在法瑞尔身上。于是，凯奇就目不转睛地盯着法瑞尔，一方面是寻求安全感，一方面是靠近希望，还有一方面则是表达出凯奇对现实的否认，以及内心的懦弱和胆怯。
肢体语言的笨拙和僵硬，还有表情的渴望和需求。这与剧情碰撞、与角色反差，制造出了一种恰到好处的幽默效果，却又不会太夸张。
至于眼神里的小细节，那是蓝礼故意的，反正摄像机镜头捕捉不到，却可以通过肢体语言散发出一种气息，让整个表演变得完整。当然，最重要的是，可以好好逗弄一下亚历山大——刚才的恶作剧，蓝礼可没有忘记。蓝礼有无数种办法，让对方哑巴吃黄连，有苦说
693 无辜脸孔(2/6)