特结束了“荒岛余生”的拍摄之后，就废寝忘食地堵上了自己的职业生涯，先后拍摄了“极地特快”、“贝奥武夫”和“圣诞颂歌”三部作品，全部采用动作捕捉技术完成拍摄，但三部作品都遭遇惨败，罗伯特的导演事业陷入了窠臼之中。
事实上，“阿凡达”也完全采用相同的技术完成拍摄。不过，这部作品因为技术的绚丽多彩抢走了无数视线，人们反而是忽略了动作捕捉技术的重要作用。
在过去十年时间里，动作捕捉技术和技术一样，一直都是业内技术革新的焦点。“指环王”的咕噜和“金刚”里的金刚，这两个角色在大屏幕上的成功，进一步促进了乔治-卢卡斯、彼得-杰克逊（r-）等人的大力研究。
去年，动作捕捉技术真正取得了突破性的成功——罗伯特-泽米基斯功不可没。
史蒂文-斯皮尔伯格和彼得-杰克逊联手打造的“丁丁历险记”，以及“阿凡达”特效团队进驻剧组的“猩球崛起”，这两部作品真正地唤醒了人们对动作捕捉技术的好奇和热情，进而引发了业内的热烈讨论：
动作捕捉技术，真的可以改变电影工业吗？和蓝光、、等电影技术的革新一样，该项技术也引发了无数争议和论点。
奥斯卡提名名单出炉之后，最佳视觉效果奖就吸引了无数业内大佬的注意：“丁丁历险记”落选，“猩球崛起”入围。
那么，更进一步，“猩球崛起”可以得奖吗？准确来说，其他四部作品都是传统的电脑特效，同时也是当下电影特效行业的主流技术，“猩球崛起”必须杀出一条血路，才能走到终点。
但，如果可以得到学院的官方肯
896 四平八稳(3/6)