莱坞之中已经占据了一席之地；而韦斯安德森和诺亚鲍姆巴赫却至今依旧被奥斯卡无视，前者凭借着“月升王国”和“特伦鲍姆一家”两次提名奥斯卡最佳原创剧本，后者则凭借着“鱿鱼和鲸”一次提名奥斯最佳原创剧本，但……这就是全部了。
今年诺亚执导的“弗兰西丝哈”在东海岸备受好评，影评人前哨站和电影节都收获了无数赞誉和喜爱，结果到了奥斯卡之上还是颗粒未收。
韦斯和诺亚始终拒绝为了奥斯卡而改变自己，也拒绝向西海岸更加商业更加主流的电影产业妥协靠近，他们就这样固执地坚持着自己的艺术风格，却也自得其乐，赢得了一批小众观众的追捧和喜爱，电影投资也不需要太过担心。
对于主流观众来说，他们的坚持似乎没有任何意义；但对于电影产业来说，他们的创作却是不可或缺的一部分。
某种程度来说，大卫芬奇、科恩兄弟所希望的完美状态就是如此，但他们因为自己的作品属性关系，还是难免受到了奥斯卡的牵制；而圣丹斯电影节更是需要韦斯、诺亚这样的艺术创作者们纷纷涌现出来。
其中，诺亚曾经在2005年参加过圣丹斯，参展作品正是目前为止唯一一部收到了主流影评人追捧的“鱿鱼和鲸”。
不过，整体来说，韦斯和诺亚更多还是活跃在东海岸，如果不是因为蓝礼，他们今年也不会出现在圣丹斯了。这对于罗伯特的恢弘计划来说，无疑是非常重要的一个补充。
从演员到导演，再到制片人，“爆裂鼓手”的首映红地毯出乎意料地星光璀璨，如此强大的阵容在圣丹斯就足以让全场观众失去理智了。
但
1699 集体起哄(3/6)